Razgovarajmo o Dorothea Lange

Dorothea Lange na poslu u Kaliforniji, 1936. Biblioteka Kongresa, Odjeljenje za grafiku i fotografije, Uprava za sigurnost poljoprivrednog gospodarstva / Ured za ratne informacije Crno-bijeli negativi.

Ako ne znate Dorothea Lange po imenu, znate ‘Majka migrantica’. To je slika koja je praktično sinonim za Prašnu zdjelu, razdoblje razorne suše u sjevernoameričkim ravnicama koje je raselilo stotine tisuća. Ako ste otvorili američki udžbenik istorije ili gledali dokumentarac o Velikoj depresiji na PBS-u, verovatno ste videli Langeovu klasičnu fotografiju.

vrijeme je da se bolje upoznamo sa Dorothea Lange i prepoznamo je po njoj: potpuna i krajnja šefica

Rad je bio dio velikog projekta koji je vodila Uprava za sigurnost farme, a u kojem je učestvovalo više fotografa, uključujući Walker Evans. Lange je igrala glavnu ulogu i najpoznatija je po ovom djelu iz vremena Depresije, dok su druge slike poput njenih fotografija japansko-američkog interniranja i zatvora tek relativno nedavno stekle šire priznanje. I vjerojatno ne čudi što je iza ove zaostavštine stajala nevjerojatno otporna, marljiva žena, čije je tijelo danas toliko dirljivo i relevantno kao i prije desetljeća.

Dakle, za svaki slučaj ako već niste, vrijeme je da se bolje upoznate s Dorothea Lange i prepoznate je ko je ona: potpuna i potpuna šefica.

Znala je da je fotograf prije nego što je ikad podigla fotoaparat

Nakon završetka škole i na pitanje kakvu karijeru želi da nastavi, Langeov je odgovor bio brz: fotograf. Nikada prije nije držala kameru, ali to je nije zaustavilo. Jednog je dana ušla u studio poznatog portretnog fotografa i tražila bilo koji posao koji bi joj mogao pružiti. Tako se rodila njena karijera – naučila se zanat i stekla prvu kameru.

Nije dozvolila da trivijalne neuspjehe – poput ukradenog svoga novca – obuzda

Lange, rođena na istočnoj obali, započela je svoju karijeru u San Franciscu i mnoga njena najpoznatija djela nastala su u zapadnim državama. Pa kako je završila na naseljavanju s druge strane zemlje? Smiješna priča!

Nakon završene škole ona i prijatelj krenuli su u ono što je trebalo da bude putovanje oko sveta sa svojom najboljom prijateljicom. Do San Francisca su stigli tek kada su naišli na manje odstupanja: sav njihov novac ukraden je. Da li su zamolili roditelje za pomoć? Priznajete poraz i vraćate se kući? Dovraga ne, samo su dobili posao i odlučili živjeti tamo. Lange je nastavio uspješno poslovanje s portretnom fotografijom.

Njene manje poznate fotografije internacije u Japanu jednako su grozne i sirove danas kao prije gotovo 80 godina

Federalna vlada je u svojoj profesionalnoj karijeri angažirala da fotografira japanske Amerikance tokom interniranja i zatvaranja. Mnoge web stranice (uključujući i ovu) izvijestile su u posljednjih nekoliko godina da su fotografije koje je snimila decenijama skrivene od javnosti, smatrajući ih previše pristrasnim u odnosu na vladine postupke.

To nije slučaj. Iako je istina da su slike zadržane tokom Drugog svjetskog rata, bile su dostupne javnosti od tada. Bilo kako bilo, fotografije i čovječanstvo koje je Lange zarobio danas su jednako jezive kao i uvijek.

Ni sa ograničenjima mobilnosti nikad se nije usporila

Kroz svoj život Lange je hodala šepavo – efekt preživljavanja poliomije u djetinjstvu. Pred kraj karijere dugotrajni efekti bolesti poprilično su utjecali na njeno tijelo, a kad više nije mogla raditi fizički bol, počela je fotografirati predmete u blizini kuće. Radila je sve do smrti 1965. godine, planirajući svoju MoMA retrospektivu – prvu za sve žene fotografe.

Izložba Dorothea Lange u Muzeju moderne umjetnosti, New York, 1966. Foto Rolf R. Petersen.

Njezin pristup dokumentarnoj fotografiji i dan danas ostaje uzornim – čak i ako uvijek nije uspio ispravno

Lange je smatrala da su njeni subjekti portretirani suradnicima i citirana je da “nikad nisam ukrala fotografiju”. Dok mnogi današnji fotografi fotografa dijele tu filozofiju, svagda se rasprava iznova razvija oko ulične fotografije i fotografije u zemljama trećeg svijeta kada se fotografija čini manje suradnjom i više poput eksploatacije.

Nitko nije savršen, naravno. Lange priznaje da nije tražila ime subjekta portreta „Majke migrantice“ Florence Owens Thompson, kojeg je fotografija osramotila i nije htjela da se javno identificira kada je počela dobivati ​​priznanje. Iako je to jedno od djela koje je učvrstilo Langeovu zaostavštinu, Thompson od toga nije dobio nikakvu korist – bilo financijsku ili drugu – sve dok njezina porodica nije na kraju Thompsonova života zatražila pomoć koja joj pruža podršku.

Međutim, Langeova ograničena interakcija s Thompsonom pripisana je iscrpljenosti fotografa nakon dugog putovanja i svakako se čini odstupanjem od njenog standardnog pristupa upoznavanja s njezinim subjektima. Kao fotografi – i ljudi zaista – to je filozofija iz koje još možemo puno naučiti.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *